京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的(de)角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演行当的(de)主要(yào)类型之(zhī)一，除净、丑以外的(de)男(nán)性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演(yǎn)特点，大(dà)致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除(chú)了红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各种不同(tóng)年龄(líng)、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类(lèi)角(jiǎo)色(sè)的总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子(zi)花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有(yǒu)不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行(xíng)勾(gōu)脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年以(yǐ)上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末(mò)泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏(xì)所称(chēng)之“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题(tí)的开场(chǎng)外，还在戏中(zhōng)扮演社会地(dì)位(wèi)低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏(xì)脚(jiǎo)色(sè)制度发展而来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在(zài)清(qīng)代中叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧的(de)角色都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角(jiǎo)色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧中人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安工老(lǎo)生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为(wèi)勾红脸的须生(shēng)，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎子生(带雉(zhì)翎的(de)大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上(shàng)的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如(rú)打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“xl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫(jiào)开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和(hé)春， 四大徽(huī)班(bān)陆续(xù)进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了(le)昆曲、秦腔的(de)部(bù)分(fēn)剧目、曲调和(hé)表演方法(fǎ)，吸收了一些地(dì)方民间(jiān)曲调(diào)，通过不(bù)断的(de)交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在(zài)清朝宫(gōng)廷内开始快速(sù)发展，直至民国得到(dào)空(kōng)前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世(shì)界各地(dì)，成为介绍(shào)、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化(huà)的(de)重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物(wù)质(zhì)文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆(yì)造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活(huó)现象的(de)观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才逐步形成了一整(zhěng)套(tào)完整的艺(yì)术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和(hé)某(mǒu)些地方戏中净的(de)别称）所戴面(miàn)具(jù)和参军(jūn)戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国(guó)戏曲(qū)理论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为(wèi)明xl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的(de)‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生(shēng)旦(dàn)净(jìng)丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧多(duō)至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱式(shì)的由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出(chū)现(xiàn)在舞台(tái)上的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图(tú)案(àn)象征人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人(rén)物或某一(yī)种类型(xíng)的人物都有(yǒu)一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的(de)色画方(fāng)法，基(jī)本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理(lǐ)上的(de)特(tè)征(zhēng)，以此来为整个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗到(dào)细、由表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为一种具有民(mín)族特色的、以人的(de)面部为(wèi)表现(xiàn)手段的图(tú)案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百(bǎi)科-京剧

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